本文摘要:  随着生活水平的提升,许多侧重精神生活的家庭开始珍藏一些国画、油画、古玩,但对于雕塑,或许大家更容易指出它是归属于城市空间的公共艺术,或者是美术馆、公共机构才不会去珍藏的“大家伙”,而与家庭珍藏牵涉到。

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  随着生活水平的提升,许多侧重精神生活的家庭开始珍藏一些国画、油画、古玩,但对于雕塑,或许大家更容易指出它是归属于城市空间的公共艺术,或者是美术馆、公共机构才不会去珍藏的“大家伙”,而与家庭珍藏牵涉到。这一观点在中国艺术品市场中也有所展现出:在一幅名家字画以致于数百万元甚或上千万元的今天,雕塑的价格却出乎意料的较低,转入拍卖会市场并且受到接纳的雕塑家的数量,相比书画等艺术门类来也很少。  是什么原因造成了中国雕塑市场的失望现状?雕塑被家庭珍藏的瓶颈确有?6月30日,长年注目雕塑和雕塑市场以及青年雕塑家点评工作的中国雕塑家协会常务理事、北京画院美术馆馆长吴洪亮以“雕塑之方圆——解析雕塑珍藏与雕塑证书”为题,在深圳关山月美术馆与观众共享他对雕塑与市场关系的解读。

  由吴洪亮作为学术主持人的汇集广东老中青三代27位雕塑家作品的“传送空间——广东雕塑家艺术沙龙”正在艺海堂美术馆展览。  在那次展出揭幕之前不久,吴洪亮在京举行的中国雕塑鉴证备案项目启动仪式上,与《中国雕塑杂志》副主编唐尧和中央美院雕塑系蔡志松曾讲过中国雕塑二十年的艺术发展以及市场规范,并谈及今年5月北京文物局国家发改委表示同意五家单位作为艺术品检验试点以来,雕塑界广泛注目的由中国雕塑学会启动的雕塑证书。6月30日的讲座,吴洪亮依然从这个话题中天。

  雕塑珍藏 于是以沦为朝阳板块   市场是艺术品价值的一个直观反映,从市场展现出来看,吴洪亮指出中国雕塑正处于“春天里的冬天”。  他讲解说道,从2006年开始,雕塑市场处在一种上升的态势中,这种上升到2011年达到顶点,那时人们普遍认为,雕塑是一个十分好的投资和珍藏对象。并且70后和80后的年长艺术家在雕塑市场占有了半壁江山,这批艺术家成交率超过了100%。

“那一年中国嘉德做到了一场十分经典的雕塑专场拍卖会,成交率超过98%,总成交额多达一千万,这是到今天为止中国雕塑市场最让人激动的一个数据。但即使是这一数据,与中国书画比一起也差距极大。”   吴洪亮的另一个身份是齐白石纪念馆的馆长,因此他不已拿这一数据和齐白石书画的市场相比较:“整场这么多雕塑名家的作品特一起还不值一尺齐白石的顶级藏品,这也是雕塑界要面临的一个现实问题。

”   随着国际经济走势的波动和整个艺术市场的波动,从去年开始,雕塑市场也随之一路走低。但吴洪亮却指出雕塑珍藏正在沦为朝阳板块。“我对许多收藏家说道,现在你是该去卖雕塑的时候了,因为珍藏雕塑现在的状态是一个低点。

”   “这些年很多收藏家也开始转入雕塑这样一个立体艺术的珍藏,这里头有很多的原因。”吴洪亮说道。他指出,这与我们生活环境、居住于环境的转变有关:家庭居住面积的不断扩大,使雕塑在家庭中以求正式成立;城市也必须雕塑来软化和提醒自身。“在这样的一个经济发展状况下,空间的体量,社会和人心的市场需求都使雕塑珍藏沦为一种有可能。

”   可拷贝性制约雕塑珍藏   常常有读者深感奇怪的是,做到雕塑的成本高昂,为什么雕塑市场与书画比一起差距这么大呢?   中国美术学院雕塑系教授、深圳雕塑院院长孙振华总结吴洪亮的观点为:首先,雕塑艺术本身发展日益多元,许多观念性较强的作品、甚至随着时间推移的作品引发收藏者的顾虑。这一现象在近年来尤其明显,许多始人思维的雕塑作品早已模糊不清了雕塑与装置、与影像、与不道德、与版画甚至与声音艺术的界限,美术馆尚能需要以“项目方案”的形式加以珍藏,而非专业藏家就很少将他们划入自己的珍藏视野。  另一个问题是雕塑本身的艺术成就,雕塑家否建构出有独有的价值。还有收藏者本身的原因,即传统的影响。

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  孙振华说道:“过去的书香门第世家,略为有一点文化的家里都能找到一些字画来,这是一个传统。但是传统没把一个人的塑像放到家里面专门珍藏的,我们看见的陶俑,或者是墓葬用品,或者本身是实用性的器物,现代雕塑这个概念从西方起源于中国也不过百余年,转入21世纪以来,很多的雕塑家和公共艺术家的逻辑开始转入一个分段的状态,所以雕塑并不像传统书画,有一个珍藏传统。

”   然而,这还不是最重要的原因。吴洪亮认为:“雕塑和版画联合面对的一个问题就是可拷贝性。因为一件雕塑是可以被翻制的,或者是被完全原貌展开拷贝,做到一个雕塑,工厂可以做到很多件完全一模一样的出来,于是藏家就担忧,它不是唯一的,不会会大大翻制而使价值暴跌?这样的一个可拷贝性使雕塑的珍藏产生了一个瓶颈。

”   创建证书体系是雕塑市场的确保   近来,铸铜或者石材雕塑否更容易被拷贝,否在珍藏中不存在风险的问题引发了媒体注目。  吴洪亮说明说道,这样的背景下很最重要的要对艺术家特别是在是雕塑家创作的数量要展开一个限定版:“现在在中国大家有一个比较平稳的惯例,就是1米以内的架上作品,或者是在室内空间的作品,一般大家做到的是8件,这是一个约定俗成的概念。

可这8件要怎么确认呢?我个人还包括很多的雕塑界的专家正在前进雕塑证书的事情。”   吴洪亮指出,雕塑市场要发展,就必需有涉及的市场规范措施实施和实行,因此创建雕塑证书体系势在必行。在艺术家、拍卖会方和珍藏方以外的第四方的调控之下,解决问题由雕塑可拷贝性引发的恐慌:“最近有一个较为好的现象可以跟大家共享,就是北京市政府在若干的希望之下,有一个全面推行的条款,北京确认了几个机构可以转入检验的试运营阶段。

雅昌他们现在开始做到这个工作,而且就是指现在在世的雕塑家开始的。因为作者本人去确认这件作品是不是他自己做到出来的,比较还是可信的。通过一系列的证书系统,还包括数据库的创建,这件作品以后如果转入二级市场的流通,甚至是一百年以后展开再行流通的话,每一件作品他有一个适当的证书体系的承托,不只是做到一张证书,而是有一个体系,有数据库的反对,有文献的反对,有一些注录资料的反对。

”   吴洪亮坚信,一个科学的、有说服力的证书系统,将协助创建良性有效地的市场规范体系,这将为雕塑市场的发展增加后顾之忧。  关于雕塑珍藏的解说   问:年长的雕塑家的有些作品不像传统的铸或者雕刻具备可拷贝性,而是具有一些装置的唯一性的,可是他带给一个珍藏的永久性的问题。

比如可生长的、展现出一个时间的过程,这些观念性的作品离开了现场,如何转入美术馆珍藏?   吴洪亮:这个在国际上大家渐渐普遍认为的只不过就是一种方案珍藏,就是艺术家和收藏者要投一份协议,这份协议里有几个内容,第一个内容有现场的这张照片,这个作品的照片,然后有作品制作的方法及其材料,有可能还有实体的部分,有可能有这个艺术家做到的手稿或者是他获取的照片或者是资料。一个空间有三维图,就像做到空间图一样,还包括制作的逻辑,这个逻辑本身就是一个方案,这个方案基本可以拷贝的,如果一样那是不有可能的。这是一个方案概念的珍藏。个人藏家也是一样。

  问:雕塑留存必须什么条件呢?它的价值不会会由于时间带给的损耗而减少呢?   吴洪亮:比较个人性的珍藏,或者跟市场再次发生关系的珍藏,我们一般的体系还是以架上居多,所以一般在二级市场2米以上的雕塑是十分少见的,甚至比如说我忘记尤其确切,UNMASK有一件并不大的作品买了三四十万,结果他有一件2米大的作品才买了十几万,按理说他投放的成本大多了。  珍藏的成本面对几个问题,第一个是损耗的问题,对于传统的雕塑,青铜的、石头的等等,你珍藏还包括博物馆珍藏雕塑都兹谨慎,第一所闲置的空间,第二你的顶盖也要考虑到,所以这也是雕塑和珍藏的一个问题或者是妨碍。但是雕塑又有一个益处,就像梁思成先生说道的“雕塑以定”,雕塑具备永恒性。

比如说你打一个石头的作品,咱们说道得最通俗的在卢浮宫里头三件最知名的作品有两件都是雕塑,而且那两件还是割的,绘画要是残缺不全了不了看了,但是作为雕塑品他具备的永恒性和空间的能量是相当大的。  只不过在珍藏雕塑的体系里头,显然对收藏者拒绝和珍藏绘画的拒绝是有所不同的。  问:前面提及雕塑的可拷贝性,我们能无法偏移思维:未来的雕塑艺术专门回头批量简化的生产,减少售价以走出千家万户,这样不可以吗?   吴洪亮:当你把一个雕塑无限拷贝比如一万件的时候,只不过它的商品因素就开始占有一个主体更好的百分比了,它的艺术含量一定会比较小一点。我荐一个实例就在我身边,我了解UNMASK这个人组十几年了,他们仍然用一种商业的方式去批评商业,他们有一个作品“血拼”买得最差,那个时候艺术市场开始辩论你说道的多重拷贝这个问题,我们甚至把它叫作“艺术产品生产”。

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于是他们也做到了大量的东西,但是精神简化的东西和成本有个经济上的博弈论,这个博弈论他们告终了,到今天他们这批东西买得最很差。这是一个学问,如果你让一个艺术家去思维一万件的艺术品的拷贝的时候,他的思维就不会经常出现问题的。  孙振华:一方面这个批量化样子是在弘扬推展你的艺术,另外一个悖论就是,这种批量化同时也在吞噬你的艺术。

我们都说道物以稀为贵,不是他的成本,你的铜多还是石头多,不是一张纸多少钱,不是这个,他最能体现的就是你的独有的精神价值,这个价值必须价格来维护。比如说我做到了一个好雕塑,你立马就拷贝了,立马街上比比皆是,就像我们到西安满街都是小兵马俑,你卖不卖?你买了以后回去放在家里也不实在贵重。还包括名牌的产品LV,当真那个东西可以拷贝,珠三角的一些工厂一夜之间给你生产一堆,那个有意义吗? 责任编辑:中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 雕塑 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点,不代表[中国美术家网]的立场,也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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